Роджер Корман

Биография

Начало

Роджер Корман родился 5 апреля 1926 года в городе Детройт.

Получил инженерное образование – закончил Стэнфордский университет по специальности "инженер".

В конце 1940-х работал посыльным на киностудии "Двадцатый век Фокс", дослужившись затем до должности координатора сценариев. В 1953 пробует себя как кинопродюсер.

Продюсер

Пик популярности фильмов категории "Б"пришелся на 1950-е, и отцом их по праву считается Роджер Корман. В 1953 он продюсирует фильм "Сети зла на автостраде". Фильм — о ветеране Корейской войны, которого где-то в глубинке Штатов несправедливо обвиняют в убийстве проститутки. Местная полиция начинает за ним охоту. Социальный подтекст плюс увлекательность сюжета — и снятый за неделю и за несколько тысяч долларов фильм окупился в десятки раз. Глобальные сети кинотеатров не брали продукцию Кормана, его картины шли в маленьких зальчиках по всей стране (ситуация изменилась только через несколько лет).

Режиссёр

В 1955 он снимает свой первый фильм как режиссер — вестерн "Пять стволов Запада". Следующие режиссерские и продюсерские работы выполнены в т.н. "низших" жанрах, которыми в то время брезговал Голливуд — фантастика и ужасы. Поскольку особых технологий спецэффектов тогда не существовало и у крупных студий, то на свои 30-50 тыс. долл. на фильм Корману приходилось использовать всю свою фантазию.

Идеальный пример — "Чудовище с тысячью глаз" (1956, Корман — продюсер). После основных съемок на самого монстра денег не осталось. И продюсер придумал выход. В обыкновенном чайнике продолбили несколько дырок, пустили из них пар и отсняли пленку. Получилось чудовище с тысячью глаз. А летучие мыши, которые появились в его в фильме "Не мёртвое" были лишь остатками реквизита фильма "Оно захватило мир".

С каждым годом картины Кормана приносили все большую прибыль. Это позволило ему в 1960–м году приступить к постановке дорогостоящей (500 тыс. долл.) кинокартины по рассказу Эдгара Аллана По "Падение дома Ашеров". Фильм снимали на широкоформатную цветную пленку в течение 4–х недель, что для обычно укладывающегося в неделю Кормана было несвойственно. И сегодня "Падение дома Ашеров" производит сильное впечатление. Готическая атмосфера По точно воссоздана благодаря роскошным декорациям замка и изысканному использованию цвета, не уступающему лучшим образцам большого Голливуда того времени. В центре фильма — отличная актерская работа Винсента Прайса, "короля ужасов", переигравшего в десятках кинолент этого жанра, но своего идеального режиссера нашедшего в лице Кормана. Прайс создает трагический образ порядочного и умного человека, ставшего нелепой жертвой своих страхов и комплексов. Образ, который как и сам фильм, не просто использует сюжетную канву По, но передает суть произведения писателя. "Падение дома Ашеров" впервые для кормановского фильма идет в широком прокате наряду с голливудскими блокбастерами и входит в число самых кассовых кинокартин года.

В том же 1960 снимает культовую "черную" комедию "Маленький магазинчик ужасов", о цветке, питающемся человеческой плотью. Корман ставит рекорд съемок — "Магазинчик" снят всего за два дня и ночь. Успех опять превосходит все ожидания.

В течение следующих 4–х лет он снимает еще 7 фильмов по рассказам По. Это "Колодец и маятник", "Похороненные заживо", "Истории ужаса", "Ворон", "Заколдованный замок", "Маска Красной смерти" и "Гробница Лигейи". Все они в той или иной степени чрезвычайно удачны в художественном плане. Он вольно обращается с сюжетами первоисточников (от "Колодца и маятника", например, осталось только пара минут в финале фильма), но ощущение романтической грусти, тоски, присущее По, сохраняет полностью. Во всех кинокартинах, кроме "Похороненных заживо", играет Винсент Прайс.

Пика создания барочного, доведенного до эстетизма готического кинопространства Корман достигает в "Маске Красной смерти", невероятно красивом и завораживающем рассказе о кровожадном бароне и лично навестившей его старухе с косой.

Новый этап

В 1965 году Корман, чувствующий веяния времени, продюсирует "Дикие ангелы", драму о банде мотоциклистов, имевшую большой успех в кинопрокате. А в 1969 становится продюсером одного из этапных фильмов в истории американского кино "Беспечный ездок". Сценарий, написанный молодыми актерами Питером Фондой (сыном Генри Фонда и братом Джейн Фонды) и Деннисом Хоппером (он же выступил в качестве режиссера), рассказывал о друзьях-мотоциклистах, путешествующих по стране и становящихся жертвами озлобленных обывателей. Фильм, противопоставлявший свободных духом "детей цветов" мещанам, становится манифестом хиппи и собирает немыслимые для такого малобюджетного проекта 40 млн. долл.

Крёстный отец кинематографа

Неоценимая заслуга Кормана в том, что под его "крылом" выросла плеяда талантливых кинематографистов, которым он предоставлял полную творческую свободу. Это актер Джек Николсон, снимавшийся у Кормана с 1958 (и в первый раз выдвигавшийся на "Оскар" как раз за "Беспечного ездока") и режиссер Френсис Форд Коппола, снявший в 1953 на деньги Кормана свой первый полнометражный фильм "Деменция 13". Это режиссеры: Мартин Скорсезе, Джеймс Кэмерон, Питер Богданович ("Последний киносеанс", "Бумажная луна"), Джонатан Демме ("Молчание ягнят") и Джо Данте ("Гремлины"). Многие из них получили своих "Оскаров", что, видимо, так и не суждено сбыться в случае с их "крестным отцом в кинематографе" (хотя в 2009 году он получил Почётного Оскара - за общий вклад в кинематограф).

С начала 1970-х снял всего пять кинокартин, ограничив себя обязанностями продюсера. Собственно, и его продюсерские работы уже не вызывали особого интереса. Иногда он снимался в эпизодах фильмов, как, например, в "Молчании ягнят" и "Аполлоне 13". И тем не менее его вклад в историю американского кино переоценить нельзя. Его работы вызвали огромное множество подражаний. Благодаря его намеренно примитивным "поделкам", скрывавшим тонкий социальный комментарий, в США появился независимый от Голливуда авторский кинематограф, продолжающий успешно развиваться и ставящий целью не коммерческие прибыли, а искусство.

Собственная компания

В конце 1970 годов Корман женится на Джули Халлоран (тоже продюсере). После женитьбы он прекращает снимать фильмы и занимается лишь продюсированием и написанием сценариев. Неудовлетворенный вмешательством в свою работу продюсеров студии «American International Pictures», для которой он снял большинство своих фильмов в 50-60-х годах, Корман решает основать свою собственную компанию, которая позволила бы ему полностью контролировать процесс производства кинофильмов. Так в 1970 году появляется компания «New World Pictures», которая выпускает свои собственные низкобюджетные фильмы, а также занимается прокатом в США европейских картин таких режиссеров, как Франсуа Трюффо, Федерико Феллини, Ингмар Бергман.

В январе 1983 года Корман продал свою компанию «New World Pictures» за 16, 5 миллионов долларов, которая была самой большой независимой студией в США. И сразу же основывает новую компанию «Concorde/New Horizons», которая продолжает выпускать более 20 фильмов в год, преимущественно на рынок видеокассет, кабельного телевидения, кинотеатров маленьких городков и Европы. Например, в 1987 году прибыль компании составила 94 миллиона долларов.