Клод Брассёр

Биография

Актёрский дебют

У Клода, собственно, никогда не стояло вопроса о жизненном выборе. Окончив курсы драматического искусства Реймона Жирарде, и недолго поучившись в Консерватории, Клод сразу же выходит на подмостки в "Иуде" Марселя Паньоля и "Приятного аппетита, господа" Эльвиры Попеско.

В фильм "доживающего" классика Марселя Карне юного Клода пристроил отец, но уже вторая роль чуть было не прервала династию - в картине "Любовь спускается с неба" Брассёру так понравилось быть парашютистом, что он добровольно призывается в десантные войска, в которых и проводит почти полных 3 года. Но уговоры отца возымели воздействие, и, отслужив положенное по контракту, юный Клод возвращается в семейную профессию, по-прежнему используя связи отца среди старой режиссерской гвардии: Ренуара, де Ла Пательера, Франжу, Ива Аллегре и даже Анри-Жоржа Клузо - к сожалению, единственный французский классик саспенса так и не успел доснять свой "Ад".

Клод становится партнером Габена в "Улице прерий", снимается с отцом в фантастических "Глазах без лица", и появляется в составе целой плеяды подающих надежду молодых актеров в "Пришпиленном капрале". В своих ранних фильмах молодой Брассёр относится к порученным ролям с изрядной долей легкомыслия, которая со стороны частенько принималось за иронию - так Клод заработал положительную репутацию в кругах тогдашней "продвинутой" режиссерской молодежи. Его снимает эпатажный (на то время, конечно), Роже Вадим, и начинающий Эдуар Молинаро - последнему актер настолько полюбился, что режиссер будет продолжать снимать его всю жизнь.

Немного циничную актерскую легкость приветствовал и Жан-Люк Годар, снявший Брассёра в одном из первых культовых фильмов "Отдельная банда" (знаменитый пробег героев по галерее Лувра буквально воспроизведен, к примеру, в "Мечтателях" Бертолуччи). Не отличаясь особым актерским дарованием, Брассёр в первое десятилетие своей карьеры "брал публику" определенным шалопайством, вторая же важная составляющая фильмографии - полицейские фильмы "на старый манер".

1970–е годы

Второе десятилетие актерской карьеры Брассёр начал "по инерции", продолжая множить несколько старомодные полары, среди которых выделялся в неожиданную сторону разве что политизированный "Лишний человек" убежавшего от "черных полковников" грека Коста-Гавраса. В конце 60-х фильмов непривычно мало по вполне очевидной причине - Брассёра куда больше занимали в тот период телесериалы.

В телевизионном формате актеру вообще не приходилось "напрягаться" - в запущенном в 1965-м очередном классическом "Рулетабиле" по произведениям Гастона Леру, а в 1971-м - в авантюрных "Новых похождениях Видока" режиссеры попросту использовали то, что у актера получалось лучше всего. Нарочито "народный" Брассёр как нельзя лучше подходил развлекательному жанру, воспроизводя на малом экране устоявшиеся образы классических французских сыщиков.

1980–е. Признание. "Бум"

Помимо сыщиков, множились и многочисленные проходимцы, и фильм Трюффо в общем ряду тут выглядит как странное и инородное вторжение. Полары "Ледяная грудь" и "Нападение" окончательно закрепляют переход актера во "взрослую лигу", и Брассёр по-настоящему выходит в категорию французских звезд. Успех закрепляется в "юбилейном" 1976-м (год сорокалетия актера) - Брассёр играет в фильме серьезного автора Андре Тешине в "Барокко", и получает первого Сезара за роль второго плана в "Слоны тоже изменяют". Через 3 года Сезар вручается актеру снова - на этот раз уже за главного героя "Полицейских войн". С конца 80-х "полицейских и воров" в фильмографии актера становится все меньше - Брассёр переходит в категорию "отцов и соседей".

Как это частенько бывает в актерской среде, некоторые исполнители словно созданы для определенного возраста и амплуа. Только изрядно перейдя 40-летний рубеж, Клод Брассёр достиг вершины убедительности. После весьма интересной "Банкирши", Брассёр явно решил подзаработать и принял "коммерческое предложение Клода Пиното. Этот режиссер снимал совершенно незатейливую семейную комедию под названием "Бум", и Брассёру предстояло всего лишь стать экранным отцом девочки-дебютантки Софи Марсо. Как ни странно, но эта "халтурка" стала чуть ли не главной ролью (в смысле зрительского узнавания) актера - "Бум" прогремел на весь мир, навеки покрыв своих создателей славой.

Через 2 года Клод "отработает" и вторую часть хитового блокбастера, но нет худа без добра - хоть известность обрушилась и "не с той стороны", но "Бумом" открывается самый интересный для актера период. Полары, конечно же, остались, но Брассёр в них - уже, как правило, судья, комиссар или "мстящий отец". Диапазон невероятно расширяется - Брассёр становится королем шоу-бизнеcа в "Воспоминаниях", пленным пианистом в "Дворце", писателем-пьянчужкой в "Падении в ад", клошаром в "Такси Бой", директором банка в "Цыганке". Вершиной этого периода становятся блестящее исполнении ролей Ги де Мопассана в одноименном байопике и реально существовавшего шпиона-коммуниста Леопольда Треппера в "Красной капелле".

Все герои Брассёра этого периода крайне убедительны – он явно входит во вкус: "Во всех моих ролях мне интересны слабости героев - где находится их червоточинка". Именно в этот период Брассёр ощущает и новый вкус к комедии, и именно в конце 80-х - уже в "новой ипостаси" – его вновь "признал" Годар, сняв в "Детективе". Потеря же за эти годы, по словам актера, лишь одна – он больше не играет в любимый футбол, и перестал участвовать в безумном ралли "Париж-Дакар". Все-таки, возраст…

1990– годы. Театр

В 90-х Брассёр вновь резко меняется, практически отказавшись от главных ролей. Он полностью сосредотачивается на театре, словно резко вспомнив о "фамильном призвании". Нет, он не исчезает с экрана полностью – просто теперь он участвует либо в массированных "сборных солянках", собирающих "генералов" французского кино ("Бал доставал", "Бомарше", "Актеры" "Кресла в оркестре"), либо играет выразительные, но далеко не главные роли.

Из интересных "сольных" работ можно было бы отметить разве что "Ужин", принесший еще одну номинацию на Сезар, но и он являлся всего лишь перенесением на экран одноименной театральной постановки, в течение множества лет блестяще разыгрываемой на двоих с Клодом Ришем. Еще был "черноногий" (то есть, магребинец) промышленник в "Другом берегу моря", офицер дипломатической полиции в "Зимнем происшествии", авторитарный начальник "Тюряги".

Брассёра можно обнаружить в одном из опусов заигрывающей с порнографией тяжеловесной Катрин Брейя, в легкой гомосексуальной комедии "Шушу", в фильмах анемичного с возрастом Блие. В "Принцессе Малабара" Брассёр в последний раз сыграл в кино с давним другом, собутыльником и многолетним театральным партнером Жаком Вильре – в "Кемпинге" он уже сыграет предназначенную умершему Вильре роль.

И, что не может не радовать, Александр Брассёр – сын Клода – давно уже ставит пьесы и сам выходит на сцену. А значит, славная французская актерская династия вполне имеет шанс отпраздновать 200-летие.

Вместе сыном Клод играет на театральной сцене в пьесе Саша Гитри “Мой отец был прав”. Александр подарил ему двоих внуков.

(С использованием материалов зарубежных сайтов. Перевод: Lisochek)