Элизабет Грюммер

Биография

Родилась в семье железнодорожного служащего. От отца, музыканта-любителя, Элизабет унаследовала любовь к музыке и театру. Юность будущей певицы прошла в Майнингене, там же она начала свою карьеру — в качестве драматической актрисы. Выйдя замуж за музыканта Детлефа Грюммера, она покинула сцену. Когда её муж получил должность капельмейстера в театре Аахена, она стала брать уроки пения. Герберт фон Караян, работавший тогда в Аахене, способствовал её дебюту в роли одной из цветочных дев в «Парсифале» (1941 г.). Потом она выступала в Дуисбурге (1942 г.), Праге (1944 г.).

В 1946 г. Элизабет Грюммер стала членом ансамбля Берлинской городской оперы (впоследствии — Немецкая опера). В 1950-60е гг. она имела международный успех в лирических партиях преимущественно немецкого репертуара (Моцарт, Вагнер, Штраус). В 1951 г. певица выступила в лондонском театре Ковент -Гарден в партии Евы в «Нюрнбергских мейстерзингерах». В 1953-54 гг. Грюммер исполняла на Зальцбургском фестивале партии Донны Анны в «Дон Жуане» и Агаты в «Вольном стрелке» под управлением Вильгельма Фуртвенглера. С 1957-65 гг. она участвовала в Байройтском фестивале. Много гастролировала.

Элизабет Грюммер также имела большой успех как песенная исполнительница, включая в свои программы как общепризнанные, так и менее известные произведения. Больших достижений добилась она и в ораториальном жанре (пассионы Баха, «Немецкий реквием» Брамса).

С 1965 г. Грюммер была профессором Высшей музыкальной школы Берлина (сегодня — факультет музыки Берлинского университета искусств), также преподавала в Париже и Люцерне. Последнее выступление певицы состоялось 1 января 1972 г. в партии Маршальши в «Кавалере розы».

Оценки

"Кто не знал Элизабет Грюммер, а пре жде всего никогда не слыхал ее феноменального голоса, тот не может понять, насколько тесно эта певица связана с самим понятием художественной и человеческой искренности. Элизабет Грюммер умела воздействовать на слушателя так открыто, так прямо-эмоционально, как не удавалось никому. С невероятной энергией развила она в себе качества, не достижимые ни для одной из ее коллег: красоту голоса в сочетании с абсолютной отчетливостью слова. А поскольку каждое слово исходило из ее уст в ясном, легкопонимаемом виде, певице удавалось убеждать своих слушателей, донося до них столь разные смыслы многочисленных вещей ее репертуара, удавалось по-настоящему увлекать свою публику. К тому же ей очень помогало то, чему она (не говоря о настоящем актерском «магнетизме») научилась как актриса в первые восемь лет своей сценической деятельности, – чистота гласных.")