Лоуренс Кэздан

Биография

Лоренс Каздан, американский режиссер, сценарист, продюсер. Каздан не так знаменит, как другие американские режиссеры из поколения «бэби-бум», то есть те, кто родились в первое десятилетие после войны. Но до своего режиссерского дебюта «Жар тела» (Body Heat, 1981), современной стилизации жанра «черного фильма», Кэздан успел принять участие в качестве одного из сценаристов именно на суперзрелищных картинах — «Империя наносит ответный удар» (The Empire Strikes Back, 1980), «Возвращение Джидая» (Return Of The Jedi, 1983, вторая и третья серии «Звездных войн») и «Искатели потерянного ковчега» (Raiders Of The Lost Ark, 1981).

В 1980-х годах бывший работник рекламы поставил и написал сценарии к самым популярным фильмам, показывая необычайную способность включать тематические элементы в характеристики персонажей, выбранных из артифактов поп-культуры (особенно из старых фильмов) и представителей духа времени, в частности, бэйби-бумеров.

Кэздан ворвался в кино, работая на Джорджа Лукаса, написав в соавторстве с ним сценарий к последнему фильму трилогии «Звездных войн» «Империя наносит последний удар» (1980) и уже один написал сценарий к «Индиане Джонсу и искателям потерянного ковчега» (1981). Феноменальный успех двух этих картин позволили ему писать сценарии и самому быть режиссером собственных фильмов.

Кэздан, также ставивший иронические, такие как «Силверадо» (Silverado, 1985) и более серьезные вестерны «Уайэт Эрп» (Wyatt Earp, 1994), все-таки раньше других соратников по «школе Спилберга» осознал необходимость и для нового поколения американцев неких незыблемых ценностей в семейной, обыденной жизни.

В таких своих лентах, как «Большое разочарование» (The Big Chill, 1983), «Случайный турист» (The Accidental Tourist, 1988) , «Я люблю тебя до смерти» (I Love You To Death, 1990), «Большой каньон» (Grand Canyon, 1991) и «Французский поцелуй» (French Kiss, 1995), режиссер вот уже более десятилетия отслеживает на экране в жанре психологической драмы, трагикомедии или романтической комедии жизнь и проблемы «бэби-бумеров», которые ныне начали один за другим отмечать свое пятидесятилетие.

Он пытается создать на съемках уютную, домашнюю, дружескую атмосферу — и на площадке можно увидеть спокойного и доброжелательного Лэрри в бейсбольной кепочке с очень характерной надписью на ней: «Родство значит многое».

Самая сильная черта Кэздана в его разнообразии; он перепробывал себя в множестве жанров, хотя и не с полным успехом. Его точно детализированная адаптация «Случайного туриста» (1988) отличается от всех его фильмов, как по содержанию, так и по подходу, но, возможно, это его лучшая работа. Тогда он получил номинации за Лучший фильм и Лучший сценарий. «Я люблю тебя до смерти», жутко смешная черная комедия была отточена до совершенства (1990), а с «Большим каньоном» (1991) он, как говорится, перестарался. Он пытался сохранить важную тему за счет настоящего развлечения. Режиссер и его жена Мег разделили номинацию за сценарий.

В 1992 году Кевин Костнер стряхнул пыль и вытащил на свет божий старый сценарий Кэздана (первоначально он писался в расчете на Стива МакКуинна) и сорвал банк фильмом «Телохранитель»; Кэздан был сопродюсером. Он вернулся к вестерну и снял Уайатт Эрп (1994) - он также был соавтором сценария, а затем поставил «Французский поцелуй» (1995). Кэздан написал сценарий к «Континентальному водоразделу» (1981) и «Возращению Джедая» (1983), был продюсером фильма «Богом клянусь» и исполнительным продюсером в «Узах родства» (1989). Он сыграл маленькую роль в фильме Джона Лэндиса «В ночь», в котором также сыграли очень многие современные режиссеры.