Беатрис Даль

Биография

Была моделью. В 1986 году дебютировала главной ролью Бетти в фильме режиссёра-авангардиста Жан-Жака Беннекса "37,2° по утрам" (номинация на премию "Сезар", 1987). В этом фильме проявилась яркая актёрская индивидуальность Беатрис Даль.

Среди лучших фильмов с участием Беатрис Даль - "Ночь на Земле" (1991, реж. Джим Джармуш), "Прекрасная история" (1992, реж. Клод Лелуш), "Шесть дней, шесть ночей" (1994), "Затмение" (1997, реж. Абель Феррара).

Детство

Родившаяся в Бресте 19 декабря 1964 года Беатрис Даль (настоящая фамилия – Кабарру) проводила свое далеко не солнечное детство в районе рабочих новостроек промышленного Манса. Мать-швея обожала придумывать для дочери невероятные наряды с "историческим" уклоном, а маленькая Беатрис мечтала быть похожей на кинематографического кумира 70-х: столь парадоксально отметившую судьбы многих "Анжелику – маркизу ангелов", актрису Мишель Мерсье.

Однако в подростковом возрасте Беатрис обладала отнюдь не ангельским характером - "трудного подростка" изгнали из лицея уже на третий день учебы, и Беатрис не нашла лучшего решения, чем пораньше начать "настоящую" жизнь.

Дебют

Уйдя из дома в 14 лет, в 16 лет она уже самостоятельно жила в Париже, а в 18 умудрилась впервые выйти замуж. В 1985 году она вышла замуж за художника Жана–Франсуа Даля, с которым через три года развелась, оставив себе его фамилию. Через несколько месяцев её бывший муж покончил жизнь самоубийством.

Полностью положившись на свою счастливую звезду, Беатрис проводила ночи на парижских дискотеках, а днем самозабвенно тусовалась, пока ее ставка на случай не принесла плоды: случайно встреченный на Елисейских Полях фотограф предложил ей позировать для журнала Photo Revue в серии "Лолиты с улицы". На удачную сессию обратил внимание специалист по кастингу Доминик Бенеар, и по рекомендации последнего Беатрис оказалась на съемочной площадке фильма Жана-Жака Бенекса "37,2 градуса по утрам".

Лучший старт в то время невозможно было и придумать. Переживавший явственный "поколенческий" кризис французский кинематограф явственно нуждался в обновлении, а критика согласна была провозгласить гениальным любой более или менее новаторский фильм, особенно если его удавалось вписать в какое-либо движение или теорию. К середине 80-х именно критики соединили в подобие нового веяния относительно молодое режиссерское трио – Бенекс–Каракс, а нервно-дикий фильм Бенекса с "температурным" названием дал окончательную возможность облегченно вздохнуть - становление нового происходит! Составившая достойную пару Жану-Югу Англаду непосредственная и "отвязная" Беатрис Даль была встречена вполне заслуженной бурей аплодисментов в Каннах и немедленно провозглашена французским секс-символом грядущих 90-х, которые представлялись весьма смутными (и оправдали все самые смелые представления).

Карьера в кино

Приходится признать, что возложенные авансы молодая актриса полностью оправдала - и на экране, и в личной жизни. Беатрис снималась немного, зато "качественно", при этом исходя исключительно из собственной прихоти. "Я никогда не читала сценариев и понятия не имела, с кем придется сниматься, – в начале нового тысячелетия призналась она в интервью "Liberation". – Важен для меня лишь режиссер, который просит поработать вместе. Мне нужны сильные личности – это единственный критерий выбора".

В первых после Бенекса картинах она с удовольствием развивала выигрышный для себя "дикий" образ, пока Жак Дуайон не предложил ей работу совершенно иного плана – "Месть женщины" ( "картина, давшая мне больше других" ) – тягостно-психологический этюд по Достоевскому.

Вступив же в 90-е работой с Джимом Джармушем ( "я навязалась к нему сама" ), актриса вдруг неожиданно оказалась в традиционно многолюдном кастинге у Клода Лелюша. "Прекрасная история" стала самой успешной (и последней) с коммерческой точки зрения картиной с Беатрис Даль.

"Девушка с неба" стала со стороны актрисы последней данью жанру, после чего ее путь в кино выглядел на удивление последовательным: исключительно авторские фильмы (причем чем радикальнее, тем лучше), явное преобладание режиссеров-женщин, и никаких уступок в сторону коммерции. Заранее назвавшие актрису "Музой 90-х" критики либо проявили удивительную прозорливость, либо каким-то образом "запрограммировали" Даль. Оглядываясь в минувшее десятилетие, становится понятен истинный ее масштаб и роль в формировании эстетики этой французской кинематографической декады. И совершенно очевидно, что прежде всего на Даль ориентировалось целое поколение молодых актрис, определяющих лицо французского кино сегодня.

В 2000-х образ Даль окончательно оформился в культ, что подтверждает и ее фильмография начала нового тысячелетия: самые заметные европейские авторы (Ханеке, Ассаяс, Дени), весьма спорные отважные проекты (римейк "Хиросимы" Алена Рене японцем Нобухиро Сува), "литературный" эксперимент (Оноре) и почтительность подрастающей радикальной молодежи. Культ постоянно дополняет еще и полная настоящего, а не "телевизионного" экстрима жизнь актрисы, с которой заинтересованные могут ознакомиться по таблоидам: бесчисленные срывы проектов, аресты и суды (кража в ювелирном магазине в 92-м, кокаин в Майями в 99-м, автолихачество и т.д.).

Личная жизнь

А еще недавно (в 2005 году) Беатрис вдруг неожиданно вторично вышла замуж, причем за заключенного в тюрьме города Бреста! Гюнель Мезьяни, младше неё на 10 лет, был осуждён за изнасилование. Она познакомилась с ним во время своей благотворительной работы среди заключённых. Ну, как тут не вспомнить, что та же история была уже пережита Даль-актрисой в "Девушке с неба" Марун Багдади – насколько тесно, все-таки, порой переплетаются кино и жизнь…