Элизабет Митчелл

Биография

Элизабет Митчелл родилась в Лос-Анджелесе в 1970 году. Вскоре после рождения, еe родители переезжают в Даллас, Техас. Элизабет окончила Старшую школу исполнительских и визуальных видов искусства Б. Т. Вашингтона в театральном районе в центре Далласа. После, она получила степень BFA за свою актерскую игру в Stephens College и также продолжила свое обучение в Британском филиале Американской Академии Драмы. К тому же, она провела шесть лет за работой в престижном Центральном Театре Далласа и один год в театрах Encore Company.

До ее дебюта в большом кино, она начинала карьеру актрисы театра. Ее театральная карьера включает такие постановки как "Чикаго", "As You Like It", "A Funny Thing Happened on the Way to the Forum", "Measure for Measure", "Baby" и многие другие.

Элизабет Митчел совершила настоящий прорыв в своей актерской карьере, сыграв вторую главную роль в известном телефильме HBO "Gia" (Джиа) в паре с Анжелиной Джоли. Прекрасная игра Митчел понравилась и зрителям и критикам. Этот успех она закрепила фильмом "Frequency" (Частота), в котором играла главную роль вместе Дэннисом Куэйдом. Она также снималась в "Nurse Betty" (Сестричка Бетти) рядом с Рене Зельвегер и Грегом Киннером, а также в "The Santa Clause 2" (Санта Клаус 2) с Тимом Алленом. Последние ее роли: фильм "Running Scared" (Беги без оглядки) режиссера Уэйна Крамера и "The Santa Clause 3: The Escape Clause" (Санта Клаус 3).

На телевидении Митчел снималась в главных ролях в сериале "The Lyon’s Den" (Логово льва) вместе с Бобом Лоувом, "The Beast" (Чудовище) с Нэвином Эндрюсом, и в "ER" (Скорая помощь) в роли д-ра Лагаспи. Она также снималась в телефильме "3: The Dale Earnhardt Story" (3: История Дэйла Эрнхарта) и в сериалах "Boston Legal" (Бостонские законники), "CSI: Crime Scene Investigation" (CSI: Место преступления) и "Law & Order: Special Victims Unit" (Закон и порядок: специальный корпус).

У Элизабет есть две младшие сестры Крисси и Кейт. В декабре 2005 она pодила сына Кристофера мл.

Она Другая в Lost’е, но она не просто еще одно хорошенькое личико.

Дочь юристов из Далласа, Митчелл росла заядлой театралкой. «У меня никогда не было большой мечты о Голливуде», рассказывает она, небрежно ступая босыми ногами по пляжу в восточной части Оаху, возле своего дома, где она живет со своим мужем-комиком Крисом, и годовалым сынишкой Си Джеем. «Никто не говорил мне «Ты будешь звездой!» Скорее, звучало что-то вроде снисходительного «О, так тебе нравится этим заниматься, не так ли?». У меня были прыщи, вьющиеся волосы и я была одновременно костлявой и с животиком…Я определенно не брала Голливуд нахрапом».

После обучения в Лондонской британо-американской Академии Драмы она получила роль в «мыльной опере» «Loving» в 1994 году, но была уволена из сериала несколькими месяцами спустя («Меня злобно ненавидели фанаты»). Она обратила на себя внимание после роли бисексуальной любовницы героини Анджелины Джоли в фильме «Джиа» в 1998 году, а также психиатра-лесбиянки в сериале «Скорая помощь» (ER) два года спустя. До, во время этого и после были роли в коротеньких сериалах («L.A. Firefighters», «The Lyon’s Den»), а также роли в больших картинах, такие как решительная и принципиальная миссис Клаус в фильме «Санта Клаус-2», роль, которую она сыграла и в продолжении картины «Санта Клаус-3» (The Santa Clause 3: The Escape Clause).

Этим летом Рождество наступило для нее раньше, когда Митчелл проходила пробы в Lost и впечатлила продюсеров своим чтением сцены допроса, в которой Джек стоит на столе и дергает цепь, пока Джулиет просит его прекратить. «Эта сцена в основном такая «Слезь с этого долбаного стола, потому что все равно бесполезно!», но она как-то сумела сделать эту сцену, будто мама разговаривает с маленьким ребенком, который бьется головой об стенку», восторгается один из создателей Lost’а Дэймон Линделофф. «В этом было что-то волнительное». Продюсеров также поразило то, что случилось с ее рукой; падение с лестницы повлекло за собой перелом запястья и сломанный палец, который она вправляла сама. Элизабет восклицает: «Говорю же вам, я очень странная!»

Митчелл нравятся ее персонажи, даже самые закрученные, непонятные, что интригует Мэттью Фокса (Джек): «Она такая простая и понятная, и в то же самое время играет так много сложных вещей, которые спрятаны в ней». Другими словами, она очень загадочная. «То, что мы не можем разгадать Джулиет, очень пугает», говорит Митчелл. «Она так хорошо умеет «читать» других людей, что отлично научилась закрываться, чтобы другие не смогли «прочесть» ее саму. И в этом плане мне нравится эта огромная свобода». Естественно, продюсеры не рассказывают ей о дальнейшей участи Джулиет, но актриса говорит: «С некоторых пор она колеблется. Она тянется к Джеку, но в ней многое надорвано».

За эту тонкую борьбу со множеством нюансов Митчелл и полюбили фанаты Lost’а, хотя, как говорит актриса: «Я не думаю, что они будут пытаться выкрасть мою одежду, как это делают с бедной Эванджелин, или рисовать меня, как бедного Джоша». «Это значит, что, может быть, благодаря симпатии поклонников, я буду и дальше продолжать играть роль, которая так меня очаровывает…Да, это здорово. Это и есть момент». Осмелимся сказать, что чертовски неплохой момент.

Звезда сериала Lost Элизабет Митчелл рассказывает Entertainment Weekly о своих предпочтениях.

Клайв Оуэн. «О, мой Бог, он невероятно сексуален! И я даже не имею в виду физически, хотя, конечно, и это тоже. У него неимоверная страсть в том, как он работает, и я стремлюсь к этому»

«Truly, Madly, Deeply» (1991). «Это простое маленькое кино, и фильм этот каждый раз заставляет меня плакать. К тому же, мне нравится виолончель».

«Achtung Baby», U2 (1991). «В этом альбоме нет текстов, которые бы мне не нравились. Звучит банально, но я использую стихи Боно, чтобы дать определение большинству своих сложных персонажей».

C.S.Lewis. «Его фантазия такая подвижная, его идеи великолепны, идеология очень интересна». Недавно Элизабет перечитала книгу Льюиса «Письма в бутылке» (The Screwtope Letters).

«Pastel Blues/Let It All Out», Nina Simone (1990). «Песня «Chauffeur» - одна из самых горячих, самых сексуальных когда-либо существовавших песен. То, как она ее поет, сам ритм – это бесподобно».