Яков Протазанов

Биография

Яков Александрович Протазанов родился 4 февраля 1881 в Москве. В 1900 году окончил коммерческое училище и работал продавцом в московском АО «Шрадер и К». В 1904—1906 гг занимался самообразованием во Франции и Италии. С 1906 года, сменив ряд профессий (был конторщиком, бухгалтером, переводчиком), стал помощником режиссёра московской кинофирмы «Глория».

Судьба режиссера Якова Александровича Протазанова сложилась на редкость удачно. Он прожил в русском кинематографе почти сорок счастливых лет.

Путь режиссера был ровным, спокойным. Он не знал ни мучительных сомнений, ни разъедающей душу неудовлетворенности. Не сочинял теорий, не искал кинематографических «перпетуум-мобиле». Он просто делал картины, и их никогда не клали на полку, а если критика ругала некоторые из них, то это прочно компенсировалось неизменным кассовым успехом, стойким успехом у публики.

Однажды в жизни совершив ошибку — эмигрировав в 20-м году, Протазанов быстро понял ее, уже в 24-м вернулся на родину и стал советским режиссером.

С 1910 года работал в кинофирме П. Тимана и Ф. Рейнгардта, снял ряд фильмов в соавторстве с В. Р. Гардиным. В 1914 году, завоевав репутацию наиболее культурного режиссёра-профессионала, перешел в кинофирму И. Ермольева.

Шедевры дореволюционного Протазанова — фильмы «Пиковая дама» и «Отец Сергий». В 1918 году, вместе с группой актёров и режиссёров кинофирмы И. Ермольева эмигрировал и работал во Франции, Германии, в кинофирмах Пате, Гомон, УФА, где в период 1920-23 гг. снял ряд фильмов «За ночь любви», «Правосудие прежде всего», «Тень греха», «Паломничество любви», «Страшное приключение».

В 1923 году вернулся в СССР и снял ряд известных авантюрных и комедийных фильмов: «Аэлита», «Процесс о трёх миллионах», «Белый орёл», «Закройщик из Торжка», «Праздник святого Йоргена».

Протазанов открыл талант многих киноактёров: Ивана Мозжухина, Игоря Ильинского, Михаила Жарова.

Протазановский кинематограф высокого профессионализма не только подготовил новаторские свершения киноискусства 20-х годов, пусть и дав прежде всего возможность отрицать себя, от себя отталкиваться. Кинематограф Протазанова переработал эти новаторские свершения, им не покорившись, но обогатившись и став еще сильнее, как и от новых литературных источников.

В наши дни начали изучать зрителя, открывать «институты общественного мнения», проводить анкеты и опросы. А Протазанов без институтов и анкет отлично чувствовал зрителя и безошибочно знал, что «смотрибельно» на экране и что понравится публике, и, между прочим, публике самых разных слоев.

Конечно, заложены в Протазанове разные логические возможности для продолжения. Но сам Протазанов остался собой: олицетворением профессии кинорежиссера, мастерства, любви к делу, с которым прожил он всю жизнь.