Тамара Миронова

Биография

Родилась 3 февраля 1950 года.

Актриса минского Национального академического театра имени Янки Купалы.

Окончила педагогический университет в Вильнюсе, а потом уехала в Даугавпилс, где после перерыва снова открывался театр. С начинающими актерами занимались режиссеры ведущих московских театров.

Театр

В 1973 году поступила в Могилёвский областной театр драмы и комедии имени В.Дунина–Марцинкевича (г.Бобруйск).

В 1988 году была приглашена режиссёром М.Труханом в Минск, в театр "Дзе-Я?", где сыграла около 20 ролей, а после смерти М.Трухана исполняла обязанности художественного руководителя театра (1999–2000 гг.).

С 2000 года работала в театре "Вольная сцена" при СТД.

С 2001 года – актриса Театра имени Янки Купалы (Минск). Исполнила роли в спектаклях "Эрик XIV" А.Стриндберга (мать Эрана Персана), "Паулинка" Янки Купалы (Агата, Аделя), "Ажаніцца-не журыцца" братьев Далецких и М.Чароты (Дарья), "Отройте контролёру!" Азиса Несина (Галя).

Также Тамара Миронова сотрудничает с Современным художественным театром.

Тамара Васильевна - член общественного объединения «Белорусская гильдия актеров кино», она много снимается, успешно участвует в кино- и театральных фестивалях.

На фестивале в Эдинбурге (Шотландия) в 1995 году была названа лучшей актрисой в формате театров малых форм за роль Бабы в спектакле «Черт и баба» Ф. Алехновича (1995 г.).

В 2002 году в белорусской прессе Тамара Миронова названа актрисой года и награждена Дипломом "За высокие творческие достижения и значительный вклад в театральное искусство Беларуси".

Кино

Актриса Тамара Миронова долго и успешно играла в театре. Сначала — в Бобруйске, потом — в столице у Михаила Трухана в знаменитом театре «Дзе–Я?», после — в театре «Вольная сцена», сейчас — в Национальном академическом театре им. Я.Купалы. Но отношения с кино, как и у большинства белорусских актрис, определялись избитым тезисом: любовь без взаимности.

Но неожиданно судьба подарила встречу с талантливым московским клипмейкером Михаилом Сегалом, который для своего полнометражного дебюта выбрал сценарий белорусского классика Алеся Адамовича. Тамара Миронова сумела поднять на прежнюю высоту хрестоматийный образ матери, являющийся для белорусского кинематографа знаковым. Все знают, как легко в военной драме соскользнуть в псевдопатетику, в плакатность. Создателям фильма «Франц + Полина» этого удалось избежать.

"Мне кажется, фильм получился именно белорусский, — рассказывает Тамара Васильевна. — Очень трудно определить, чем белорусская женщина отличается от остальных. Думаю, россиянки или украинки более открытые, более шумные. Белоруски же не всегда так эмоционально выражают свои чувства. Особенно сельские женщины. Мне хотелось, чтобы моя героиня была типичной белоруской… И фильм получился, как ни странно, красивым. Даже не знаю, можно ли так говорить: красивый фильм о войне".

"Когда мы снимали нашу картину, деревенские жители забывали, что я — актриса. На том месте, где были выстроены декорации, во время войны действительно сожгли деревню. Для съемок там выстроили новую деревню возле озера. Дома настоящие притянули. Чудо! Мы даже сами плакали, когда ее сжигали. Так на душе было тяжело.