Коста-Гаврас

Биография

Константи́н Коста-Гавра́с (Costa-Gavras, греч. Κώστας Γαβράς) — греческий и французский режиссёр и сценарист, известный фильмами на острые политические темы, — прежде всего фильмом «Дзета» («Z») о хунте «чёрных полковников» в Греции и фильмом «Признание» о «деле Сланского» в Чехословакии. Также известен, как: Constantin Costa-Gavras / Costa Gavras. Настоящее имя – Константинос Гаврас.

Президент Французской синематеки (с 2007).

Ранние годы

Родился в деревне Лоутра Ирайас в провиниции Аркадия. Во время оккупации Греции его семья перебралась в Пелопоннес, а после войны – в Афины. Во время войны отец Гавраса был членом левого крыла Национального фронта освобождения Греции, а после войны он был арестован по подозрению в симпатиях к коммунизму.

Семья Гавраса была вынуждена покинуть Грецию. Коста-Гаврас закончил среднюю школу во Франции и в 1951 г. начал изучать право в Сорбонне, но в 1956 году бросает университет и уходит в кинематограф. Высшее кинематографическое образование получил в институте ИДЕК в Париже. Был ассистентом режиссеров Р. Клера, А. Вернея, Ж. Деми, Р. Клемана.

Карьера

В 1965 дебютировал как режиссёр экранизацией детектива Себастьяна Жапризо «Убийцы в спальных вагонах» с Ивом Монтаном в главной роли. Мировую славу режиссеру принес фильм о греческой диктатуре «Дзета» (Z, 1969), удостоенный двух премий на Каннском кинофестивале и двух призов «Оскар». Этот фильм стал первым из трилогии режиссера, посвященной диктаторским режимам, причем следующий фильм трилогии — «Признание» (L"aveu, 1970, с участием Ива Монтана) — был поставлен по автобиографическим запискам Артура Лондона, члена правительства социалистической Чехословакии и одного из обвиняемых по делу Сланского 1951 года. Этот фильм вызвал возмущение в левых кругах Франции, но одновременно открыл глаза многим западноевропейцам на сущность коммунистических режимов. Завершал трилогию фильм «Осадное положение» (Etat de siege, 1973) о военной диктатуре в Уругвае. Здесь тоже главную роль сыграл Ив Монтан – роль агента ЦРУ, которого похищают и убивают террористы в Уругвае.

Картина имела отчетливый антиамериканский акцент. Коста-Гаврас не льстил Америке и в фильмах, сделанных в США — «Пропавший» (Missing, 1982) и «Безумный город» (Mad City, 1997). Этот последний фильм, несмотря на участие в нем Джона Траволты и Дастина Хоффмана, провалился в прокате (собрав всего 10 миллионов из 50, затраченных на постановку). Была у Коста-Гавраса и картина, благожелательно изображавшая «справедливую борьбу» палестинцев («Ханна К.», 1983).

Большинство фильмов Косты Гавраса основаны на реальных фактах. Его фильмы становились обвинительным актом для политических режимов — например, для диктатуру Аугусто Пиночета — «Пропавший без вести» (Missing, 1981, главный приз Каннского кинофестиваля 1982 и премия «Оскар» за адаптацию); для правительства Виши в годы оккупации Франции — «Специальный отдел» (Section Speciale, 1975, приз Каннского кинофестиваля). Но режиссер не забывал о судьбе конкретного человека. Драма его фильмов передана через трагедию персонажей будь то министр Артур Лондон (Ив Монтан), без всякой вины оказавшийся в застенках («Признание») или немолодой американец (в исполнении Джека Леммона), потерявший сына в Чили («Пропавший без вести»). Гаврасу интересны и глобальная политика и частный случай защиты прав человека, как в фильме Hanna K. (1983). Режиссер был соавтором сценарием большинства своих фильмов. Наиболее часто он сотрудничал со сценаристами Хорхе Семпруном и Франко Солинасом. С Ивом Монтаном, исполнителем главных ролей во многих фильмах режиссера, Косту Гавраса связывали дружеские отношения и общность политических взглядов.

В 2002 году, в фильме "Аминь", режиссер обратился к старой пьесе Рольфа Хоххута «Наместник», наделавшей шума в 60-х годах. Она обличала римского папу, который во время войны якобы отказался выступить на защиту евреев от зверств нацизма. Фильм сделан на добротном профессиональном уровне, эпизоды Холокоста, конечно, надрывают душу. Но с точки зрения исторической правды сюжет весьма уязвим. Все было гораздо сложнее, и Ватикан, хотя и заслуживает в чем-то упрека, несомненно противостоял Гитлеру.

Напряженная детективно-криминальная интрига присутствует в большинстве

фильмов Косты-Гавраса, основанных на документальных материалах и политически ангажированных. Но режиссёру важен не столько политический аспект событий, сколько гуманитарный пафос, интересен человек, сталкивающийся с проявлениями тоталитарной власти, как бы она ни называлась — режим «чёрных полковников», гитлеровский фашизм, сталинский социализм, латиноамериканская хунта. Гаврас показывает как история, политика, общество, институты власти, партии влияют на судьбу частного человека.

Будучи гражданином мира и снимая кино в разных странах, Коста-Гаврас получил признание как космополитический в лучшем смысле слова, истинно гуманистический художник, которого волнует глобальная борьба добра со злом, а не одни лишь политические страсти. И в более камерных лентах, таких как «Ханна К.» (Hanna K., 1983, США); «Предательство» (Betrayed, 1988, США); «Музыкальная шкатулка» (Music Box, 1989, США, главная премия Берлинского кинофестиваля 1990); «Маленький апокалипсис» (Le petit apocalypse, 1992) Коста Гаврас показывает как история, политика, общество, институты власти, партии влияют на судьбу частного человека.

Семья

Женат на Мишель Рэй– Гаврас. Дети пошли по стопам отца – дочь Джулия стала режиссёром и сценаристом, а сын Роман (1981 г.р.) – режиссёром и актёром. Оба снялись в одном из последних фильмов отца – «Гильотине» (2006).